EXMUS-SPB

Эта выставка, занимающая один маленький зал в музее Академии художеств, посвящена контактам финского художника второй половины XIX – начала XX веков Альберта Эдельфельта (1854–1905) с членами семьи Романовых – с Президентом Санкт-Петербургской Академии художеств великим князем Владимиром Александровичем и женой Александра III императрицей Марией Федоровной (Дагмар). На ней представлена приобретенная императрицей картина «Добрые друзья» (Эрмитаж), созданная художником в 1881 году. На ней изображена младшая сестра художника Берта Эдельфельт со своей собачкой.

Поначалу художник эту работу обещал одному английскому коллекционеру и потому отказал великому князю Владимиру Александровичу, который увидел ее в этом же году на выставке в Академии художеств и захотел приобрести. Однако, когда эту картину пожелала купить сама императрица, отказать ей Эдельфельт уже не мог.

На выставке демонстрируется также небольшое авторское повторение, выполненное в технике акварели два года спустя, в 1883 году.

По заказу Владимира Александровича Эдельфельт написал в том же 1881 году двойной портрет его второго сына Бориса и третьего сына Кирилла, который также демонстрируется на этой выставке.

На нем великие князья Борис и Кирилл Владимировичи изображены в белых длинных сорочках на фоне дворцового интерьера. Согласно моде второй половины XIX века маленьких детей в богатых семьях одевали в платьица.

В том же году художник написал и портрет четвертого сына Владимира Александровича – великого князя Андрея Владимировича у столика с кубиками Фридриха Фрёбеля. Последние были в то время популярной игрушкой развивающего характера.

В 1882 году императрица Мария Федоровна заказала Эдельфельту двойной портрет своих младших детей – великой княжны Ксении Александровны и великого князя Михаила Александровича. В нем использован тот же мотив, что и в картине «Добрые друзья». Его акварельный вариант представлен на выставке.

Несомненно, эти работы относятся к салонному искусству, для которого характерны красивость, высокий технический уровень исполнения. Они относятся к такому типу салонного портрета как «прелестное дитя». Эдельфельт участвовал в выставках парижского Салона, на которых его работы пользовались успехом.

Много раз видела известную скульптурную группу «Анна Иоанновна с арапчонком» в Русском музее, но только не так давно обратила внимание на такую деталь, как туфелька императрицы.

Получается довольно забавно. Императрица вроде бы как сбросила ее со своей ноги.

Но что это? Задумка Растрелли или его недоработка? Думается, что последнее вряд ли. Это все же изображение царствующей в то время особы. Предполагалось, что эта скульптурная группа будет установлена на постаменте в Петербурге перед строящимся в то время новым Третьим зимним дворцом, который возводился в 1732–1735 годах по проекту сына скульптора Франческо Бартоломео Растрелли.

Работу над «Анной Иоанновной с арапчонком» Растрелли-отец начал одновременно со строительством этого дворца, в 1732 году, но закончил ее гораздо позже, в 1741 году, незадолго до смерти императрицы. Поэтому скульптурную группу установить не успели.

Третий Зимний дворец изображен на гравюре с рисунка М.И. Махаева середины XVIII века. Красным я обвела место, на котором, возможно, и должна была стоять «Анна Иоанновна с арапчонком».

Хотя мне всегда казалось, что для памятника эта скульптурная группа несколько мала.

Возможно, изображая в таком виде туфельку, скульптор стремился сделать образ Анны Иоанновны более реалистичным. Он не раз видел императрицу и присутствовал при ее торжественных выходах, а, возможно, и не только.

Сотрудники Русского музея, создававшие экспозицию, нашли очень удачный ход – расположили работу перед зеркалом. Получается, что Анна Иоанновна в него как бы смотрится.

Кстати, скипетр, который был в руке императрицы, до сих пор на реставрации…