Автор: MarinaEXMUS

С Новым годом! Здоровья, счастья всем и мирного неба над головой!

В середине ноября мне удалось попасть на вернисаж ежегодной осенней выставки Санкт-Петербургского Союза художников в арт-галерее на Большой Морской. Эта выставка очень большая. На ней представлены работы художников всех секций Союза – более 1000 произведений разных видов искусств и жанров.

Интересных работ было очень много, все охватить в одном посте невозможно. Поэтому остановлюсь только на тех, которые меня «зацепили». При этом я не хотела бы давать какие-то оценки этим произведениям, поскольку, как уже однажды писала, мы слишком близко находимся к творчеству художников во времени.

Сразу хочу сказать, что наиболее сильное впечатление на выставке на меня произвела скульптура.

Это выполненная из керамики и дерева работа «Ангел поздней осени» талантливого мастера-керамиста Екатерины Сухаревой.

Еще одна запомнившаяся мне скульптура — «Настёна» Александра Антипина. При ее создании скульптор использовал два материала – дерево и сталь.

Произвел также впечатление ряд картин, которые отражают проблемы современности.

Это символичная и экспрессивная работа Владимира Фоминова «Ворон».

Философским звучанием отличается картина Татьяны Смирновой «Напротив неба».

Ряд работ на выставке выделяется интересной формой и яркими образами.

Обратившийся к древнегреческим мотивам Федор Олевский в триптихе «Мир, как мы его знаем» символически изобразил свое видение современной жизни. В этой работе мастер соединил два вида искусства – скульптуру в форме рельефа и живопись.

В картине Ольги Петровой «Однажды в октябре» можно говорить о необычном объединении двух жанров живописи – натюрморта и пейзажа.

На выставке много работ, относящихся к графическому дизайну. Среди них хотелось бы выделить постер Сергея Вепрева под названием «2017-1917», в котором он объединил образы Ленина и Че Гевары.

Необычны и разнообразны фактуры текстильного панно-полиптиха «Гармония стихий. Огонь. Воздух. Земля. Вода» Ирины Ворониной. При его создании автор использовала такие материалы как шелк, шифон, органза, пряжа, хлопчатобумажная ткань, мулине, шерстяной трикотаж, синель и т.д.

Интересным мне представляется решение учебно-тренировочного макета поручня «Моста любви и верности» архитектора Сергея Крикуненко.

Давно не была в Павловском парке. Наконец-то смогла посетить его в сентябре в последние теплые дни. Напомню, что здесь находится резиденция, созданная в последней четверти XVIII века для наследника престола великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I) и его жены великой княгини Марии Федоровны.

Парк в Павловске – один из самых больших в пригородах Петербурга. Он является частью огромного дворцово-паркового ансамбля. За один день обойти его просто невозможно, поскольку его площадь – около 600 гектаров. В состав Павловского парка входит семь парков. Сил у меня хватило, чтобы обойти только часть Придворцового парка и побывать во дворце.

На этой фотографии – один из фасадов дворца и небольшой каменный мост кентавров, который был построен в 1795-1796 годах по проекту архитектора Винченцо Бренны.

Этот мост украшают две одинаковых пары кентавров. В каждой из пар — безбородый молодой улыбающийся кентавр и бородатый немолодой страдающий кентавр.

Вот первая пара.

А вот вторая пара.

Молодой кентавр смеется над муками любви немолодого кентавра.

У каждого из кентавров через плечо переброшена львиная шкура.

Статуи кентавров моста в Павловске — вольные копии с двух так называемых «Кентавров Фуриетти», которые выполнены из серо-черного мрамора. Даю их фотографии из Википедии.

Будущий император Павел I и Мария Федоровна видели этот диптих в 1782 году в музее Капитолия в Риме во время своего путешествия по Европе. Скульптуры им понравились, и их копии решено было поставить в Павловске.

«Кентавры Фуриетти», судя по всему, являются древнеримскими копиями конца 1 — начала 2 века с несохранившихся бронзовых древнегреческих оригиналов эпохи эллинизма. Обе статуи имеют подписи Аристея и Папия из Афродисиаса – города в Малой Азии. Эти скульптуры были найдены на вилле древнеримского императора Адриана в Тиволи в 1736 году Джузеппе Алессандро Фуриетти, который был археологом и впоследствии кардиналом. «Кентавры Фуриетти» являются символом радостей юной любви и рабства зрелой любви.

Известна еще одна древнеримская копия статуи немолодого кентавра конца 1 — начала 2 века, которая хранится в Лувре. У этого кентавра на спине – насмехающийся над ним Эрот. Фотографию этой скульптуры также даю из Википедии.

Нужно отметить, что статуи XVIII века с моста кентавров находятся теперь в павильоне «Вольер», а на самом мосту находятся их копии из искусственного мрамора, выполненные во второй половине XX века. Причина этого — та же проблема, о которой я писала в посте о Летнем саде: бактерии «кушают» мрамор. Но, в отличие от Летнего сада, о том, что в Павловском парке копии с работ XVIII века, указано в этикетках около моста.

Павловский парк – пейзажный (или английский). Он был создан в конце XVIII – начале XX веков на берегах реки Славянки несколькими архитекторами – Ч. Камероном, П. Гонзаго и другими. Напомню, что английский парк имитирует естественную природу и, как правило, имеет асимметричную композицию, извилистые дорожки, пруды или речки свободой формы.

Меня всегда поражало, что виды парка в Павловске прекрасны с любой точки зрения.

И, конечно, неотъемлемая часть этого парка — утки, которые при виде посетителей гребут к ним со всех лап.