В Русском музее в Михайловском дворце проходит замечательная выставка, посвященная 225-летию со дня рождения выдающегося русского художника первой половины XIX века Карла Павловича Брюллова (1799-1852) — «великого Карла», как называли его современники. На ней представлено более 300 работ этого мастера из Русского музея, Третьяковской галереи, провинциальных музеев и частных коллекций.
На выставке можно увидеть несколько автопортретов этого живописца, в том числе те, которые представлены на фотографии ниже.
Слева внизу – знаменитый автопортрет 1848 года из Третьяковской галереи. Вверху и внизу справа — его авторские повторения.
Автопортрет 1848 года из Третьяковки является одним из шедевров художника. Он был написан вскоре после долгой болезни Брюллова — в то время, когда врачи уже разрешили ему вставать с постели. На нем художник изобразил себя в момент раздумий о своей судьбе, причем его физическое состояние нашло отражение в работе.
На авторском повторении этого портрета из Русского музея, которое представлено на фотографии вверху, Брюллов написал только руки и голову. Завершена картина была его учеником Н.А. Лукашевичем после отъезда мастера за границу.
Для меня открытием стало третье авторское повторение из частной петербургской коллекции, которое можно увидеть на фотографии внизу справа.
Центральное место на выставке принадлежит, конечно же, полотну «Последний день Помпеи» (1830-1833) — вершине творчества живописца. Об этой картине написано очень много, поэтому останавливаться подробно на ней не буду.
Отмечу только, этот шедевр Брюллова выставляется после реставрации 2023-2024 годов, которую картина прошла вместе с рамой, созданной в ту же эпоху.
Редко показывают публике историческое полотно «Осада Пскова польским королем Стефаном Баторием в 1581 году» из собрания Третьяковки. Его художник писал в 1836-1843 годах на звание старшего профессора Санкт-Петербургской Академии художеств. Сюжет картины – одно из событий заключительного этапа Ливонской войны. Стефан Баторий потерпел неудачу под Псковом и вынужден был пойти на переговоры Иваном Грозным.
Эта картина осталась незаконченной. Сюжет не вдохновлял художника во многом потому, что не был созвучен николаевской эпохе. Впоследствии Брюллов называл эту работу «Досадой от Пскова».
Среди работ, представленных на выставке, стоит отметить огромное полотно «Святой Николай Мирликийский с ангелами» из Русского музея. Оно было написано между 1843 и 1847 годами для первоначальной композиции плафона центрального купола Исаакиевского собора в Петербурге.
К сожалению, сфотографировать полностью эту работу не получилось из-за ее огромных размеров. На этом полотне видны многочисленные утраты красочного слоя.
Хочется выделить также портреты хозяйки Михайловского дворца – жены великого князя Михаила Павловича великой княгини Елены Павловны (урожденной принцессы Фредерики Шарлотты Марии Вюртембергской).
Вверху на фотографии – ее портрет из частной коллекции, созданный в 1828-1829 годах, а внизу – портрет из собрания Третьяковской галереи, написанный в 1829 году. Эти работы были выполнены Брюлловым во время Елены Павловны поездки в Италию. В те годы в этой стране живописец совершенствовался в качестве пенсионера Общества поощрения художников.
На выставке представлено большое количество графических работ Брюллова, в том числе и малоизвестных. Одна из них — «Переправа через ручей» из собрания Русского музея, созданная в 1835 году.
Еще одна графическая работа – акварель «Пейзаж на острове Мадейра» из Русского музея, который был выполнен в 1850 году и является одной из поздних работ мастера. На острове Мадейра Брюллов восстанавливал свои силы после болезни, здесь он пробыл около года. Это один из немногочисленных пейзажей художника.
На переднем плане Брюллов изобразил типичную для острова того времени жанровую сценку – перевоз груза на запряженных быками санях-«лукошках», человека в портшезе, которого несут два носильщика, и т.д.
